]利用一些摄影技巧可以使背景虚化更加突出拍摄主体。这样的技巧还可用于因背景杂乱而不想把背景拍摄出来的时候。
虚化背景的方法并非想象的那么难。只是因数码相机的不同，有的可能无法做到这一点，有的可能效果不太理想。
要想虚化背景，有如下三种方法：
（1） 将变焦倍率设置成最大；
（2） 背景尽可能设置较远；
（3） 加大镜头光圈。
如果同时使用这三个方法就能得到更显著的背景虚化效果。
如果相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。
另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机。
图1和图2（用奥林巴斯C-990ZOOM拍摄的）是利用具备3倍光学变焦功能的数码相机拍摄的示例。图1没有将变焦倍率调大，图2则是使用最大的变焦倍率拍摄的。在不提高变焦倍率时，甚至连牵牛花旁边的铁丝网上的铁锈都拍得清清楚楚，但是提高变焦倍率以后，背景中的铁丝网变得模糊，牵牛花被突显出来了。
变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。图3就是用具备10倍光学变焦功能的奥林巴斯C-2100 Ultra Zoom拍摄的照片。具备高倍率光学变焦功能的数码相机在希望虚化背景时就显得特别方便。
第1张
▲图1 不使用变焦功能拍摄时，效果大概就是这样。
第2张▲图2 将变焦倍率调整至最大后，离花稍远一点拍摄到的效果。
第3张
▲图3 这是利用奥林巴斯C-2100 Ultra Zoom拍摄到的效果。该图在拍摄后做过裁剪和色彩修正。虚化照片背景有三种方法：（1）将变焦倍率设置成最大；（2）选择尽可能远的背景；（3）增大镜头光圈。此次将介绍方法（2）。
利用摄影对象与背景之间的距离也可以虚化背景。背景离得越远，虚化效果就越明显。
为了让背景离得远一些，可以根据不同的场合，通过改变拍摄对象的朝向，或者改变相机的位置等措施来拍摄。
图1和图2是利用具备3倍光学变焦功能的相机拍摄的。这两个例子都是由于离拍摄对象比较近，而且与背景之间的距离又较大，因此就能够使背景虚化到照片所示程度。
第4张
▲图1 由于与背景之间的距离较远，而且主角是小狗，拍摄时靠得较近，因此就能够使背景虚化到如此程度（利用尼康COOLPIX990拍摄）第5张
▲图2 背景是树丛。从树叶与树叶之间的间隙所看到的天空则创出了图案复杂的虚化背景（利用尼康COOLPIX950拍摄）
在拍摄背景虚化照片（上）和（中），我们介绍了虚化照片背景的三种方法中的两个，本文将介绍第三种方法--增大镜头光圈。
首先，请读者比较图1和图2两张图像。虽然图1中自行车的背景拍摄得清清楚楚，但是图2则由于背景模糊，作为拍摄对象的自行车就突出出来了。
第6张
第7张
▲图2 由于道路背景虚化，自行车显得非常鲜明。仔细观察以后就会发现车座也是模糊的（光圈值：F2）
在相机方面，把光圈打开的程度称为F值，其程度则用数值来表示。F值越大，光圈就越小（对焦范围变大），或F值越小，光圈就越大（对焦范围变小）。更直接说的话就是想虚化背景时，可以把“光圈”的值设置得小一些（图3）。
第8张
▲图3 增大“光圈”后，背景就会模糊
那么怎么操作才能够改变“光圈”设置呢？
如果是不能自己调整光圈大小的数码相机，那么就无法进行光圈操作。另外，实际操作方法会因不同的相机而有较大的区别。作为一个例子，下面就让我们利用拍摄了上述图像的卡西欧QV-3000EX来看看如何进行光圈设置。
首先按一下QV-3000EX机身上部的摄影模式按钮，调出摄影模式专用的菜单画面。在菜单画面上，从夜景模式、风景模式和全景模式等项目中选择名为“A”的模式（图4、5）。
这里的“A”就是光圈（aperture）的第一个英文字母，在相机世界里，说到“A”摄影模式，首先就意味着“光圈优先”模式。
选择光圈优先模式，并返回到摄影画面后，在画面中就会显示出光圈值。位于画面左侧的F8就是光圈值（图6）。操作QV-3000EX机身背面的十字面板就可以从【2、2.3、2.8、4、5.6、8】等6个数值中选择F值。
有的相机即使不调出特定的菜单，也能够设置成光圈优先模式。比如奥林巴斯的C-2100 Ultra Zoom，利用机身上部的按钮就可以选择光圈值（图7）。
第9张
第10张▲图5 从各种摄影模式中选择光圈优先模式“A”
第11张▲图6 选择光圈优先模式后，在显示屏上就会显示F值。画面左侧的“F8”就是目前的F值
第12张▲图7 在C-2100 Ultra Zoom中，可以通过旋转机身上部的按钮来选择光圈优先模式.
“虚化背景“的拍摄方法补充:
在室外进行器物摄影，经常会遇到主体物虽好，但背景却过于杂乱无章，严重妨碍画面结构整体美感的情况。设法让杂乱的背景虚化，使之成为“虚化背景“，以虚托实，虚实相衬，将会产生良好的画面效果。
背景影像的虚实，取决于以下几个主要因素：镜头焦距的长短，光圈的大小，背景器物距离主体物的远近等。镜头焦距越长，光圈开得越大，背景器物距离主体物越远，背景影像就越虚化；反之，背景影像的虚化程度就比较小，甚至不虚化。因此对主体物的主要部位对焦应该非常精确，调焦工作可以通过三脚架的前脚作轻微的前后移动来进行，这种调焦方法，既方便又准确，不妨一试。
生活人像的拍摄
人，是各民族社会生活的主体，是物质民俗、精神民俗和社会民俗的创造者，因而是民俗摄影所反映的主要对象之一。
生活人像摄影，是区别影室人像而提出的。主要表现的是各民族各种人物及其活动情节，反映的是一定的民俗生活主题。但也十分强调表现人物的精神状态。在人物摄影创作中，要表现好人物的形象，必须做到以形写神，形神兼备。这就要抓好人物的神态、姿态、皮肤质感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表现民族的人物，而是表现出比真实的人看起来更美、更生动、更有民族特色和民族气质，为此，在实践中应注意掌握以下要领：
1 ． 要注意脸部表情的处理
通过人物的脸部表情及神态，来表现人物的性格，反映其精神风貌，是拍摄生活人像时应掌握的一条重要原则。
这就要特别注意拍摄的瞬间，在极短的时间内，迅速掌握被摄人物的生动神态，运用自己的摄影技巧熟练地拍摄下来。人物典型神态的流露，往往只在一瞬，抓住了这一瞬间，就抓住了最能代表人物理学性格的神态。世界上没有绝对相似的人，人各有特征，精神面貌各有差异。由于民族、地区、年龄、性别、职业的不同，而形成的外部特征和内在性格各有不同。满脸皱纹的老人与朝气蓬勃和年轻人是不同的，城镇职业女性与饱经风霜的农妇是不同的。即便是同一年龄段同一性别的人，由于民族、地区的差异其外部特征和内在性格也有很大差别。这就需要作者在拍摄前对被摄对象的外表特征要有认真的观察和分析。找出能代表其性格的外部神态，并加以突出的表现。外貌最重要的部位是脸，人的神态主要由脸部表达出来，尤其是拍摄近景的胸像和特写的头像时，对脸部表情更要仔细。
2 ． 要注意皮肤的处理
皮肤是人体外表的重要组成部分，它对人的精神面貌和画面的影调有重要影响。皮肤丰润、影调明朗，能表现出人物的喜悦的神情和开朗的性格；皮肤憔悴，影调低沉，表现了人物忧郁的精神状态和性格的孤僻。所以，拍摄中要注意把人物的皮肤和年轻人的皮肤当然不同，但都要把皮肤的质感体现出来。
在生活人像摄影中，拍摄角度的稍微变化，对人物面部形象的表现就会产生不同的效果。拍摄角度的变化一般可分为：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、侧面等几种；在高度方面又分为俯拍、平拍、仰拍三种。正面和九分面可清楚的表现出被摄者的五官，看到人物正面的形象；八分面和七分面可表现出被摄者的眼睛、鼻子及侧面的某些特征，能表现出人物的头型，头上的装饰品等；六分面和侧面可突出的表现被摄者的侧面轮廓，清楚地描绘出额头、鼻子和口部的线条及型式样。这里，关键的是作者要根据被摄者的脸部特征，选择合适的角度，尽可能地表现出脸型上的美的部分。
拍摄生活人像，选用全适的镜头也很重要。通常应使用标准镜头，距离两米开外拍摄人物理学，因为距离太近会产生透视变形效果。例如用低角度拍摄，人物腿部变长，头部变小；而用高角度近摄，人物理学头部很大，身躯变小。因此，人物摄影不宜选用广角镜头，以使用 50mm 标准镜头和 80mm 或 75mm 中焦镜头，拍摄人物脸部特写，应选用 135mm 的中长焦镜头。
3 ． 要注意手的运作的处理
手的动作，能表现出人物理学的心理状态。劳动时，手的动作和人的精神面貌是一致的；唱歌跳舞时，手的动作和脸部表情是和谐的；讲话时，许多人也常常用手势表达思想感情。所以，作者一定要注意被摄人物在不同的心情下，手的不同动作。身体的姿态对表现人物的情绪起着重要作用。在表现身体姿态时，要生动活泼，自然大方，避免呆板。总之，各种姿态都要有助于表现人物的精神面貌。
4 ． 生活人像摄影用光
生活人像摄影的用光，基本是以自然光为主，有时辅以闪光灯拍摄。
A 正面光。
正面光也就是顺光，可使被摄人物受光面大，获得明朗的平调效果，但明暗反差不大，缺乏立体感。所以在利用自然光的正面光拍摄时，可稍偏一点照射角度，这样既可以取得与正面光拍摄的相同效果。又能使脸部产生一点阴影，从而鲜明有力的表现出人物的立体感。
B 侧光和侧逆光。
侧光和侧逆光能使被摄人物理学受光面较小，造成较大的明暗反差，影调对比较为强烈，能表现出人物的立体感。但人物的脸部黑影较明显，可使用反光工具反光，使阴影部分得到必要的辅助光。反射光要高于照相机的位置，使光线从上往下反射，免得出现下明上暗的反常现象。同时还应注意反射光不要过强。采用侧光和侧逆光时，照相机镜头应尽可能加用遮光罩或用其它方法遮挡，以避免光线射入镜头而产生雾翳现象。
C 逆光。
逆光拍摄人物照，成败的关键在于光线的处理。比如，在逆光下，倘若能使人物头顶被阳光照射形成一束光环，背景衬以深色的建筑物或树丛、山坡、画面就会十分悦目。但按正常感光，人物脸部会发黑，此时如有一块反光板反射部分光至人物脸部，或者以闪光灯作为辅助光源，便能降低反差，使人物脸部不致过黑。但是闪光灯射出的光线比较强烈，照射到人物脸部容易使人物面部显得生硬。因此，使用时在灯前罩一层薄的白布，可以使灯光变得柔和。这样拍出的照片就比较理想了。
D 散射光。
用散射光拍摄人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太强烈的柔和影调，也不必用反光工具辅助照明，很适宜拍摄人物照。在黄昏或黎明，阳光不太强烈，可利用云彩作衬托，能拍出别有情趣的人物作品。但这种光线会使人物形成半剪影状态，不能区分人体的细部。阴天的散射光，由于没有明显的方向性，拍出的人像反差低，效果一般较平淡。
在室内拍摄人物照，可根据窗户进光的多少，进行不同处理。若室内只有一扇窗户进光，可采用顺光或侧光拍摄。顺光能获得平调的画面效果，缺乏层次，特别是当人物和背景的亮度接近时，会使人物和背景有重迭在一起的感觉。侧光较易表现人物的立体感，但照片的反差大些，需要辅助光。室内若有相对的两扇窗户进光时，对人物造型较为有利。一面窗户的光线为主光，另一面窗户的光作辅助光或背景光。这样可以获得丰富的影调。如受条件限制人物的方向、位置不便随意变动时，就要避免或遮挡不利于造型的光线，加强有利于造型的光线。
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